2013年，在中国民俗摄影家协会和联合国教科文组织举办的第8届国际民俗摄影“人类贡献奖”年赛中，洪雅摄影人康志立的组照《瓦屋山打笋人》从来自133个国家的参赛作品中脱颖而出，获得生活习俗类纪录奖。这是康志立多年立足本土民俗深入挖掘的结果，更是他在摄影艺术之路上不懈努力的结晶。

来自人文气息浓郁的田锡故里，涵养于书香人家，康志立身上似乎具有与生俱来的文气。90年代因职业拿起相机，到渐渐爱上摄影，直至痴迷其中，摄影无疑成了康志立生活的一部分。这些年来，他追随着光与影，足迹印遍洪雅的山山水水。原始神奇的洪雅地标瓦屋山，藏在深闺的高庙楠木坪梯田，海拔近2000米的复兴大田坝笋山，汉王三峨山庙会，科甲山精美的宋代石刻……康志立将对家乡风土人情的关注与深情，用光影艺术浓缩在图片之中。他对家乡是如此的熟悉，以至说到洪雅的风光与民俗，如数家珍。

康志立最痴迷瓦屋山。有段时间，连网名也改成“瓦屋山下武陵人”，笔名“瓦鱼子”。瓦屋山无与伦比的自然风光，充满地域特色的民俗，淳朴地道的民风，让他往返流连。创作之艰辛，唯影人知。一次次登上海拔2800多米的瓦屋山，一遍遍行走于瓦屋山麓的沟壑岩畔，触摸那些不为人知的风物人事。瓦屋半山的千年杜鹃，野牛街的神奇传说，燕子岩矿山的绚丽红叶，溜马槽满身稀泥的打笋人。可以想像，照片背后的艰辛故事，远比照片本身要感人得多。对这方山水，康志立由好奇到熟悉，再是眷恋。更多的时候，行走于山间水湄的康志立，不为拍片。他痴情于这方山水，将自己融入这片土地，似乎真的寻觅到了梦牵魂绕的桃花源。

近20年的摄影经历，使康志立炼就了一双老练的眼睛。摄友们常说他眼睛“毒”，一群人拍同一个场景，他总能选取到与众不同的角度，让人惊叹，以致于有的摄友看他在哪个机位拍，就跟着拍。康志立拍片严谨，坚持使用三脚架，坚持使用手动调焦。当旁边的人“辟辟啪啪”按了十多张后，康志立才费劲地按下一张。有时，就这一张，便成就经典。康志立还是洪雅摄影人中坚持使用胶片机的几个人之一。数码相机普及后，但凡遇到经典的场景，康志立就会拿出他的旧家伙尼康F100。有影友开玩笑说，只要看见康老师拿胶片机，就甭犹豫，肯定有好景致了。

在摄影之路上，康志立徘徊过。2006年那阵，康志立感觉自己拍了不少照片，但水平似乎不见提高。他向国家地理杂志社的刘乾坤等老师请教，刘老师告诉他，当创作到了一定的阶段后，可以一段时间不拍片，多思考。之后的两年，康志立果真如刘老师所说的，思考得多，动手得少。他参加了摄影函授班的学习，系统地掌握摄影理论，并对摄影的目的和方向有了清楚的认识。康志立开始更多地关注地方民俗，更多地关注平凡人事，并以敏锐的视觉寻找切入的主题，如瓦屋山打笋人、乡村民俗活动、洪雅农耕文化——梯田等专题。多年的生活积淀，较高的摄影认知，娴熟的摄影技法，使康志立的作品上了一个新的台阶。

这些年来，康志立作品屡屡获奖。2008年，《四季瓦屋》在瓦屋山杜鹃摄影大赛中获一等奖；2010年，《花之魂》、《逐春》在首届雅女杜鹃摄影大赛中获得金奖；2011年，作品《现代车工》、《古镇腊月场》在四川省第十四届摄影艺术展中获社会生活和纪实类优秀奖；2012年，《藏乡金秋》在全国土地整治摄影大赛中获优秀奖，《川剧变脸走进藏乡》获“行摄365·画说四川——‘中国死海杯’首届四川国际旅游摄影大展”铜质，《雅安老砖茶》获“行摄365·画说四川——‘阆中古城杯’优秀奖。2010年，康志立将他十多年来拍摄的瓦屋山作品精选集结，推出画册《瓦屋山》，成为洪雅县第一个出版个人摄影画册的摄影人。

康志立对艺术领悟力强，爱好广泛。除了摄影，还喜好收藏。他似乎对一些即将消逝的旧物件更感兴趣，比如石磨、古灯、旧家具、刻板，甚至石板。光是石磨，他就收藏了五六扇。前不久，他兴奋地告诉影友，说刚收藏了一把算盘，红木架子，紫檀珠子，有如获至宝之态。康志立最喜欢奇石。他收藏的奇石精品在国内藏品大赛中获金、银、铜奖的不少。有时候，几个影友约好外出采风，把大家带到目的地等候阳光时，他便说去河边捡石头了，半天不见人影。再见他时，多半手上或肩上扛着些石头宝贝。在众多的藏品中，他的石头最有份量。去过他家的人都知道，他家书架上、过道上、乃至卧室里，堆满了大大小小的石头。据说，他夏天晚上睡觉偶尔还抱着石头呢。

静水深流，不闻其声。康志立性格朴素，不事张扬。无论在艺术上取得怎样的成绩，你看到的总是谦虚低调的康老师。而不容置疑的是，他已经在摄影艺术的道路上走得很远了。

（何泽琼）